[A+소논문]배우의 기술 오딘 극단에서의 배우 훈련

목차

1. 서론

2. 배우의 기술(performer’s technique)
2.1. 초-일상적(extra-daily) 행동의 원리
2.2. 에너지의 이용

3. 오딘극단에서의 배우 훈련(exercise)
3.1. 스코어, 서브스코어, 드라마투르기, 몽타주
3.2. 배우 훈련

4. 결론

5. 참고문헌

본문내용

1. 서론
20세기 초 베르톨트 브레히트(Bertolt Brecht, 1898-1956)의 ‘서사극’을 시작으로, 제 2차 세계대전 이후의 연극은 많은 변화를 겪었다. 독일의 연극학자 한스-티스 레만(Hans-thies Lehmann, 1944-2022)은 이러한 연극을 ‘포스트 드라마 연극’이라고 불렀다. 연극학자 김형기의 논문에서는 포스트 드라마 연극의 특징을 “모호성, 비연속성, 이질정, 비-텍스트성, 다원주의, 여러 가지 약호, 전복, 재료로서의 텍스트, 해체 등으로 정리하였다.
포스트 드라마 연극은 연극 장르가 퍼포먼스 개념으로 확장된 것이 특징이다. 이는 배우를 ‘등장인물과 줄거리, 관계 등’을 묘사하는 사람의 개념에서 ‘행위라는 사람(performer)’의 개념으로의 전환을 내포한다. 퍼포먼스 개념에서 배우는 행위를 현시함으로, 관객들의 새로운 지각을 이끈다. 이러한 수행적 전환으로 연극에서 가장 대두가 된 것이 ‘몸’이다. 한스-티스 레만은 몸을 ‘의미를 형체화하는 것이 아니라, 에너지를 발화하는 것이며, 어떤 삽화를 표현하는 것이 아니라 행동을 표현하는 것’으로 정리했다.
배우의 몸에서 발화된 에너지는 관객들의 시선을 사로잡는 ‘현존(presence)’의 자질로 이끈다. 이러한 ‘퍼포먼스’, ‘에너지’, ‘현존’의 개념을 바탕으로 많은 연극인이 배우 훈련을 개발했다. 대표적인 연출가로는 피터 브룩(Peter Brook, 1925-2022), 저지 그로토브스키(Jerzy Grotowski, 1933-1999), 유제니오 바르바(Eugenio Barba, 1936)가 있다.
본 고는 유제니오 바르바가 정의한 에너지 경로와 배우의 기술, 그리고 오딘 극단(Odin Teatret)의 배우 훈련(exercise)들을 정리함으로써, 포스트 드라마 연극의 퍼포먼스 개념에서 배우의 훈련이 어떻게 진행됐는지를 탐구하고자 한다.

참고자료

· 김형기, 「현대연극 : "포스트드라마 연극"의 개념과 영향미학 -퍼포먼스와 "수행적인 것"을 중심으로」, 『브레히트와 현대연극』 24, 한국브레히트학회, 2011.
· 이성곤, 「의도가 있는 춤, 침묵의 메아리 오딘극단 워크숍 및 마스터클래스 참관기」, 『연극평론/Korean Theatre Journal』. Mar 01, 2020.
· Hans-Thies Lehmann, Postdramatisches Theater, Frankfurt a. M.: Verlag der Autoren, 1999.