영화 <미몽> 감상문

소개

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목차

1. 서론

2. 본론
1) 영화 속에 등장하는 경성의 랜드마크
2) 조택원의 신무용
3) 영화기업화
4) 현모양처 담론

3. 결론

본문내용

영화 <미몽>(1936)은 현재 존재하는 한국 발성영화 중 가장 오래된 작품으로 당시 식민지 조선의 근대성을 여러 면모로 살펴볼 수 있는 영화였다. 소비지향적이고 근대적인 공간인 도시와 대조를 이루는 이상적 민족 공동체의 공간으로 농촌을 재현하는 조선 무성영화의 전형적 수법(<아리랑>, <임자없는 나룻배>)과 다르게 <미몽>은 경성이라는 도시공간을 담아내는 데 오롯이 집중하고 있다. 이광욱(2019), 초창기 조선어 발성영화의 존재 조건과 매개변수로서의 관객 : <미몽>(1936)에 나타난 시청각 이미지의 양상을 중심으로, 『스토리&이미지텔링(Story & Image Telling)』 18
미몽 이후의 <한강>, <군용열차>, <지원병>과 같은 영화에서도 알 수 있듯이 조선 영화는 영화의 중간에 한강을 보여주고, 승무를 추고, 물레방아를 보여주는 향토색 가득한 장면을 보여주면서 조선색을 담아내고자 했는데, <미몽>은 이와 다르게 도시 경성의 공간을 보여주고, 조선의 신무용(무용가 조택원의 등장)을 2분 가량 보여주며, 자동차와 백화점, 호텔, 미용실 같은 다양한 근대적 도시 공간을 보여준다.

참고자료

· 이광욱(2019), 초창기 조선어 발성영화의 존재 조건과 매개변수로서의 관객 : <미몽>(1936)에 나타난 시청각 이미지의 양상을 중심으로, 『스토리&이미지텔링(Story & Image Telling)』 18
· 염복규(2023), 영화 <미몽>과 1936년의 경성, 『문화와 융합(Culture and Convergence)』 45
· 정의숙(2010), 영화 「미몽」을 통해 본 1930년대 춤의 의미, 『무용예술학연구』 31
· 신강호(2007), <미몽>, <반도의 봄>의 영화 스타일 분석, 『영화연구』 33
· 김수진(2009), 신여성, 근대의 과잉: 식민지 조선의 신여성 담론과 젠더정치, 『소명』
· 김남석(2017), 한국 여성 영화에 나타난 ‘거울’과 ‘새장’ 모티프 연구, 『추계학술대회 발표자료집』 2017
· 전우형(2019), 초기 조선어 발성영화 <미몽> 각색에 나타난 혼종적 토착화 양상, 『중앙사론』 49