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[건축] 마르쉘브로이어 ,브로이어하우스 평가A좋아요

MarcelBreuerBreuer House II (1948∼1951)Tableof Contents1. Introduction 12. The Life of Marcel Breuer 21) 연도별 그의 삶 22) 시대적 배경- 바우하우스 43) Marcel Breuer 63. The Philosophy of Marcel Breuer 91) 설계에 대한 그의 태도 92) Sun and Shadow 103) Architecture in the Landscape 114) The Art of Space 135) Structure In Space 166) Colors, Textures, Material 174. Breuer House II 185. Gagarine House I 266. Conclusion 297. Reference 291. Introduction헝가리의 소도시 페에치에서 1902년에 태어난 Marcel Breuer는 바우하우스의 교육을 받아 근대 건축의 선도자의 한사람으로 우뚝 서게 되었다. 유명한 발터 그로피우스와의 오랜 파트너쉽으로도 많은 작품과 바우하우스의 정신을 전파하였고, 하버드에서의 강의등으로 필립존슨 등 많은 후학들을 길러낸 스승으로도 미국건축계에 그 위치가 확고하다 하겠다.그는 나치의 탄압으로 바우하우스가 문을 닫아 미국에 가서 많은 명성을 얻었는데, 특히 주택분야에서 인정을 받아 미국근대주택의 하나의 전형을 만들어 내었다. 또한 가구 디자이너로도 뛰어난 업적을 남겼는데, 자전거의 파이프에서 영감을 얻어 모던한 디자인의 새로운 의자를 디자인하게 된다. 박물관이나 수도원, 백화점등 큰 프로젝트를 여럿 하기는 했으나, 그는 대체로 작은 규모의 건축물에서 유명하게 인정받았다.또한, 그는 많은 젊은 건축가들과 함께 작업하는 일이 많았는데, 미국의 주택작품에서는 H. Beckhard 의 도움을 많이 받았고, 그는 브로이어를 아버지처럼 따랐다 한다. 그는 젊은 건축학도들의 영감을 고취시키는데 뛰어난 능력이 있었다고 하버드의 졸업생들은 회고한다.그가 도 하는 리치필드 중학교 및 국민학교, 유럽의 건축계에 새로운 바람을 일으킨 비시엔코프백화점, 처녀작 허니슈맛헬 주택의 개축등을 들 수 있다.1954(52세) 유네스코본부의 건축 때문에 사무소를 파리와 뉴욕 두 곳으로 나누게 되었다. 이 시기에 브로이어는 지금까지의 사상적기본을 총괄한 를 집필하고 그것을 다음해에 출판했다. 또, 주택에 있어서는 공간의 기술이라는 점에 있어서의 하나의 극이라고 할 수 있는 가가린주택을 만들어 냈다. 기타 헤이그의 미국대사관, 알와스주택등이 있다.1955(53세) 이해부터 1961년까지 설계작품은 한타칼리지의 도서관, 토린톤-로스엔젤레스의 공장, 카스덴주택, 라프 주택, 타가레나가의 레조토 집합주택계획 등이 있다.1962(60세) 그의 작품집이 뉴욕에서 출판되었다. 그 해 이후의 작품은 그의 생각을 표현한 것들로 창틀이나 차양의 디테일에 이르기까지 구석구석에 그의 조형언어가 숨어져 있는 것이다.1981년(79세) 숨을 거두다.2) 시대적 배경 - 바우하우스『바우하우스로부터 오늘의 건축으로, Tom Wolf, 이현호 譯, 태림문화사, 1995』, 『현대건축이론과 작품해설, 송종석, 1997』,『http://dadanet.co.kr/artinfo/20c-9a.htm』의 내용을 정리제1차 세계대전이 일어나기 전, 젊은 미국의 건축가들이 예술가, 작가, 일단의 지식인들을 따라 유럽으로 몰려갔다. 이러한 소동을 흔히 '잃어버린 세대(Lost Generation)' 라고 했다. 미국의 예술가들과 작가들이 18세기와 19세기 초반에 걸쳐서 이른바 '식민지 열등의식(Colonial complex)'에 의해 시달리고 있으며 자신감 없이 유럽스타일을 모방하게 되었던 것이다. 그러나 제1차 세계대전이 끝이 나고, 유럽이라는 권위로부터 예술분야는 자유로와 졌다고 말한다.세계 대전 이전의 미국의 젊은 건축가들의 유럽행에서 가장 매력적인 인물은 바우하우스의 설립자인 발터 그로피우스 (Walter Gropius, 1883∼1969)였다. 그는 바이마르 공화어 가장 창조적인 디자이너로 인정받게 되었다. 이러한 결과는 그로피우스가 바우하우스 시절에 형성해 놓은 교육적 이론들 덕분이었는데, 이들은 그들의 생각을 학생들에게 이야기하기보다 학생들 스스로가 생각하게 하는 것을 훈련시키는 것을 더 중요시했다. 디자인과 설계에 접근하는 창조적 방법을 찾아내어 사용할 수 있도록 고취시켰다. 특히, 브로이어는 학생들을 더 높은 수준으로 고무시키는 능력이 뛰어났다고 하바드 졸업생들은 평했다. 1937년에서 1941년에 이르기까지 그로피우스와 브로이어는 학생들을 가르치면서 전문적인 파트너로서 수많은 주택을 설계하게 된다. 이 주택들은 20년대와 30년대의 수공예적인 것에서 타파하는 새로운 전형을 보여주게 된다. 강철이나 콘크리트, 유리의 사용에 대해서 꺼려하던 당시 풍조에서 그로피우스와 브로이어가 Massachusetts에 지은 주택은 많은 변화를 가져다 주게 된다. 브로이어의 이러한 새로운 시도와 노력에 대해 하바드에서는 많은 존경을 그에게 보이게 된다.- New York1941년 그로피우스와 브로이어는 하바드에서 나와 파트너쉽을 해제하고 각각 사무소를 내게 된다. 브로이어는 1946년 뉴욕으로 가기전까지는 하바드의 학생들을 가르쳤다. 세계대전 끝무렵에 Long Island에 Geller and Tomkin House를 설계하게 되는데, 많은 미국인들이 이 작품을 새로운 시대의 새로운 주택이라고 여겼다. 좋은 건축주를 알맞은 시기에 좋은 해결방안으로 풀게된것은 브로이어에게는 행운이었다. 그는 이 기회를 놓치지 않고, 두 주택을 훌륭하게 지은 결과 1945년에는 미국 주택 건축을 선도해 나가는 젊은 대표주자로서 인정받게 된다. 1947년에는 아르헨티나와 콜롬비아의 대학에 초대를 받아 보고타와 콜롬비아주의 도시에 대한 자문을 하게 된다. 아르헨티나에 있는동안 그의 작품이 Neutra Architectura라는 저널에 실리고, 근대 운동에 있어 많은 기여를 했다고 높이 평가받게 된다.1948년 뉴욕으로 돌아와 미국 남부의 Modern 간과 각도에 따라 채광을 위한 설계는 달라지기 마련이었다. 그러나 밝은 면과 어두운 면의 대비, 아늑하고 조용한 스페이스와 활동적인 스페이스의 분할, 공업제품의 사용, 구조 기술 등 풍토적 조건에 의해 영향 받지 않는 점도 매우 많다. 이러한 이면성은 인간이 동시에 가지고 있는 성격이며, 건축이 인간을 위한 것인 이상, 건축에 이면성이 있음은 당연한 것이다. 만약, 이러한 이면성을 인정하지 않고 어떤 한 면을 강조하고 다른 면은 무시할 때 지극히 위험한 결과가 나온다고 생각했다. 개인과 집단, 기술과 예술, 무기적인 것과 유기적인 것, 고정된 것과 유동적인 것, 자연과 인공 등을 각기 대응시켜가면서 통일된 것으로 파악하여 조화시켜 나가야 한다는 것이다.브로이어는 이러한 방법론을 그의 작품을 통해서 표현하였다. 예컨대 건물이 높이 솟아오르기만 하면 시원하고 전망이 트이기는 하겠지만, 대지와의 접촉이 끊기게 마련이다. 이런 점을 동시에 해결하는 방법을 모색하자는 것이다. 가가린 주택은 이러한 면에서 두가지 면을 병행시킨 바람직한 사례라고 할 수 있겠다. 또, 채광을 위한 창은 필요한 부분에만 설치하면 되지만, 자칫하면 이로인해 건축물의 벽과 조화를 깨뜨릴 수 있다. 그러므로 브로이어는 유리블록등을 세심하게 활용함으로써 세련된 아름다움을 창조해내고 있다. 관념적 태도로 전체를 지배하는 시스템을 만들어 가는 것이 아니라 하나하나 그 기능을 살려 나가면서 조화된 아름다움을 완성시켜나가는 것은 대단한 성의와 노력이 필요한 것이다. 브로이어는 바우하우스에 재학중일 때부터 올바른 기술안에는 올바른 구조, 즉 합리적인 구조가 포함되어 있기 마련이라고 믿고 온갖 가구를 설계한 것이고 이러한 자세는 건축에 있어서도 완벽하게 발휘되었다.2) Sun and Shadow브로이어는 자신의 설계경험에 의거하여 이라는 책을 저술했다. 그 책에서 그는 건축의 원리로서의 태양과 그늘이라는 문제를 다루고 있다. 이 문제는 건축에 있어서의 근본적인 이원성을 밝히려고 한 것이며 이와 같은 대립은 오한다. 나무나 유리, 금속이나 벽돌의 재질이나 색감, 실용적 요구들은 공간의 질(quality)을 결정해 줄 수 있다. 근대적공간 (modern space)라고 불리는데는 어떤 특징이 있을까? 브로이어는 우리의 삶에서의 변화에 대해 이야기한다. 사람들은 예전보다 더 빠른 속도로 움직이며, 더이상 개별적인 기둥이나 표피적인 마감에 관심을 기울이지 않는다. 전체적 구조의 틀을 보게 되었고, 진행되어지는 것들의 리듬을 느끼게 된다. 한때 벽체는 공간을 나누는 역할을 하였고, 그 자체에 과다한 장식을 가지고 있었다. 창은 외부의 일부가 아니라 벽체를 자른 일부분에 불과했다.이제 새롭게 이야기하는 공간은 움직임속에서, 떠 있음에서 존재한다. 흐름이 있는 공간을 만들게 되는 것이다. 개별적인 장식이 배제된 공간은 한정된 개별성으로 계획되던 이전의 건축물보다 더한 공간의 연속성을 가지게 된다.사진 4.Starkey House,Minnesota, 1954주택에서 떠있는 성격을 표현해주는 다리를 통해 입구와 연결된다.좀더 나은 삶을 위해서는 개별적인 것으로 볼 것이 아니라 전체적으로 그것이 가지고 있는 기술적인 세부에 더 많은 관심을 기울여야 한다. 건축물에서 중요하게 다루어져야 하는 것은 그것의 기능에 있기 때문이다. 예를 들어 외부에 있는 벽체와 내부에 있는 벽체는 같은 재질이라도 그것이 놓여진 위치에 따라 필요한 기능이 다르게 된다. 예전에는 모든 마감이 plaster로 될 수 있었지만, 근대의 건축에서는 마감이 필요한 부분의 기능의 차이를 인지함으로 해서 각각 다른 표현을 할 수 있게 되었다. 한가지 표면으로 보이게 하는 색상이나 벽지를 사용하지 않고, 모든 요소들은 그 자체로 하나의 총체를 이루게 되는 개념에 이르게 되는 것이다. 단순화되고 더 솔직해서 배경이 되는 공간은 배경에서 두드러진 개인을 더 확실하게 나타내어 준다. 벽체는 더이상 사각형의 장식이 아니며, 유동적이고 공간의 흐름을 명확히 해주는 요소가 되는 것이다. 건축물(building)내에 존재하는 공간의이다.

공학/기술| 2002.10.06| 32페이지| 1,500원| 조회(1,071)

해외건축가, 마르쉘브로이어, 브로이어하우스

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